三、押韵格式
花儿唱词讲究“顺口”“易唱”，也就是押韵。综观传统的诗歌，实词为主的句尾单字韵脚是绝对优势。花儿唱词通韵、交韵、间韵、随韵的押韵格式和实虚词、多字数的押韵方法，富有变化，独领风骚，也极大地丰富了传统诗歌的韵律内涵。财考察的500首花儿进行比较，结果如下表：不押韵的唱词只占总数的9％，暂不讨论。下面我们以押韵唱词的排列顺序进行分析。
(一)通韵式
这是花儿中比较典型、常用的用韵形式，每句均押，一韵到底，有尾部单押、双押和多字押等形式。
1、尾部单押。即每句的最后一个字押韵，可分实、虚和实虚字混合押等韵式。
实字押。尾字押韵字为实字，与传统诗歌的韵法相同。如四句式唱词：
(311)
猪八戒上下的狮子(呀)山， (shan)
孙悟空他不怕路远； (yuan)
有福了同受的祸同(了)担， (dan)
死活是一搭的连伴。 (pan)
折腰式唱词中也很常见，
(312)
四月里好不过夏晴(呀)天， (tian)
菜子花连， (lian)
白牡丹开的者地边； (bian)
白日里想你者晚梦(了)见， (jian)
实可(呀)怜， (lian)
清眼泪漫过了炕沿。 (yan)
实字单押富有力度，韵脚响亮、统一，善于表现高昂、饱满的情绪。这类形式中用名词、动词等同字煞尾的也屡见不鲜，大家熟悉的、著名的“八来歌”便是，
(313)
白纸上写一颗黑字(者)来，
黄表上拓者个印来；
有心了看一趟尕妹(呀)来，
没心了辞一趟路来。
(314)
有钱了带一匹绸子(者)来，
没钱了带一匹布来；
活者是捎一封书信(者)来，
死了是托一个梦来。
一个“来”字贯穿在两首花儿句尾，不但没有单调、呆板之感，更使歌者的思念之情得到连续地、集中地、深刻地表达，可谓一字激起万般情。
虚字押+花儿唱词的尾字由虚字担任，常用的虚字是“哩”“了”“过”“者”“的”“呢”等，多为一字通押。如“了”字韵；
(315)
四斗的大地(哈)丢荒(呀)了，
有业者无人们受了；
心里的疙瘩们成疮(嘛)了，
有怨者无人们诉了。
“哩”字韵也很多：
(316)
九连的车子(哈)马拉者哩，
多大的黄河(哈)过哩；
手拿上钢刀者割头呀哩，
不死是原这们闹哩。
押韵的虚字多为助词，发声较轻，致使这类唱词具有含蓄、秀美的韵味。
实虚字混押。这是用实、虚字的混合进行押韵的，常见的是一三句为实字，二四句为虚字：
(317)
空山的林儿里金鸡娃叫，
杨大郎领兵者过了；
尕妹的难心(哈)我知(呀)道，
你穿的衣裳们烂了。
上段为实字下段为虚字的也有：
(318)
架上(嘛)叫明的红公(呀)鸡，
我当了吃肉的旋鸡；
大门上来的是扯心(啊)的，
我当了寻路者转的。
“的”发音为(山)，与上段“鸡”同韵。
折腰式唱词中的实虚字混押别具风韵：
(319)
上去个高山者雪花们飘，
架火者烤，
山头(哈)青烟们罩了；
外名上说下的我俩人好，
你不(呀)好，
实实的亏死个我了。
实虚字的混押造成了音脚发声的强弱变化，增强了尾字单押现力，是单字押韵的较好方法。
2、尾部双字押。在唱词的尾部用实虚、名词等双字尾扣我们称之为双字押，也有称“复韵”的。
实虚押。每句唱词的尾部用实字虚字的结合进行押韵，实后虚的为多见：
(320)
青石头尕磨们左(呀)转哩，
要磨个雪白的面哩；
心肺(嘛)肝花的想(哟)烂哩，
阿一个日子上见哩。
也有名词通韵的：
(321)
麻纸(啦)糊下的窗，呀，亮子，
细白面打下的浆子：
这两个阿哥是韩(啊)湘子，
蝴蝶(吧)一般的样子。
一、三句单字押，二、四句双字押的唱词有一定数量，如；
(322)
大豆的叶子(啦)斗西(呀)瓜，
八仙的桌子上献下；
今个的日子里送定(哟)茶，
多藏者婚事(哈)办下。
全用虚字押的也有；
(323)
唢南坝太子寺连上者哩，
宁河城靠崖(嘛)者哩；
尕妹的庄子(啦)连上者哩，
我靠你活人(呀)者哩。
3、尾部多字押。三字以上的尾部押韵，我们称为多字押。常见的是同字韵与单双句对应韵的结合。如：
(324)
袖筒里筒的是瓜瓜(呀)于，
打破了玉石的盘子；
没见个尕妹的插插(呀)子，
差唏唏动下个乱子。
一、三句为四字韵，二、四句为双字韵，以“子”字通韵，是单句字韵多于双句字韵，下面是双句字韵多于单句字韵的唱词：
（325）
猪肉(哈)贴不者羊(啊)身上，
湿柴(哈)放不者火上；
我心(哈)想的者你(啊)身上，
你心(哈)想不者我上。
实虚词对应的多字韵唱词也是其中的一种韵式。如：
(326)
尕马儿拉的者柳林(呀)里，
柳林里有什么草哩?
口口(嘛)声声的出门呀哩，
出门是有什么好哩?
首句的实词“里”与二、三、四句的虚字“哩”一韵到底，二、四；
句除首字“林”、“出”外，均对应相押，把歌者不愿与情人分离的不和谐心理，用极度和谐的语言矛盾地表达出来了。
(二)交韵式
唱词中一、三句为一韵，二、四句为另一韵或一、四句二、五句三、六句分别为韵的交错用韵，我们称为交韵。
1、单字交韵。唱词的尾字用实、虚和实虚交叉的单字作韵．如实字交韵：
(327)
大门(嘛)前头的杏树们多， (duo)
连开了三年的虚花； (hua)
阳世上维人的日子儿多， (duo)
半路上嫑打个乱话。 (hua)
折腰式唱词中也有：
(328)
高山上修下的立轮(呀)磨， (mo)
磨槽们陡， (dou)
天空里磨成个面了； (liao)
你我的尕妹(啦)地边上坐， (zuo)
不知道羞， (xiu)
心底里得下令病了。 (liao)
虚字交韵的花儿有：
(329)
三九天修成个水磨(呀)了，
几时者水开者转哩；
这一次好心肠可(呀)见了，
下一次再阿门遇哩。
实虚字交叉押韵是常见的形式；
(330)
八棱子碌碡们场心里转， (zhuan)
尕犍牛拉出个汗了； (liao)
尕媳妇嫁了个尕老(呀)汉， (han)
银钱的面子们大了。 (liao)
折腰式花儿中尤为多见：
(331)
身背了烙锅者白展(呀)房， (fang)
受苦的人， (ren)
走给者草滩(呀)上了； (liao)
受气者绊脚的清眼泪淌， (tiang)
出门的人， (ren)
才知道做难(呀)的了。 (liao)
2、双字交韵。用双字尾分别押韵。先看实词交韵唱词；
(332)
兰州的大官人出(呀)城来，
坐的是西宁的轿子；
叫一声尕花儿开(耶)门来，
麻利者象个(嘛)鹤子。
“麻利”即动作迅速。实虚词混押的唱词较多，有单句实双句虚的：
(333)
三岁的尕马驹跑(呀)东海，
东海里为王(嘛)者哩；
尕阿姐好象是白(耶)云彩，
阿哥们歇凉(呀)者哩。
也有先虚后实的：
(334)
天上的星宿们明(呀)者哩。
天河(吧)口里的亮星；
提起个难辛是多(哟)者哩，
你你的腔子里亮清。
折腰式花儿中也有：
(335)
石山的豁落里喝(呀)酒哩，
朋友们坐，
喝酒者再霎叫站的；
维下的尕妹(啦)常(耶)走哩，
旁人们说，
相好者嫑叫(嘛)断的。
3、多字交韵。在单句或双句中押三字以上韵的唱词很多，有实词、实虚词交韵等形式。如实词唱词：
(336)
粗羊毛褐衫的蓝大(呀)衩，
二郎(吧)担山的纽子；
认不得尕妹(者)难搭(呀)话，
少年上拔一个口气。
实虚词结合的唱词最为普遍；有上句为单字韵，下句为五字韵的：
(337)
铁匠们打下的鹦哥(呀)架，
架上(嘛)鹰蹲(呀)者哩；
多人的伙伙里难搭个话，
我俩的心通(呀)者哩。
有上句为六字韵，下句是五字韵的：
(338)
核桃树开花的人没有见，
绿核桃咋这门大了?
我俩个好下的人没有见，
空名声咋这门大了?
有上句双字韵，下句为八字全押的；
(339)
八辆(嘛)车子的十六个扇，
两扇(哈)踏一(呀)扇哩，
想起个尕妹了放(呀)夜站，
两站(哈)踏一(呀)站哩。
折腰式花儿的一、四句也有全押的：
(340)
你拿上矛子者我拿上枪，
山脑里进，
要吃个黄羊的肉哩；
你拿上烧纸者我拿上香，
隍庙里进，
要吃个不罢的咒哩。
上下段对称的结构和语言，使整首唱词基本上交错叶韵了。
交韵式唱词与花儿的整体结构配合默契，浑然天成。既使韵律富有变化，充满朝气，又增强了整体的结构美和节奏感，是很有特色的押韵格式。多字交韵和上、下句对应全句押的形式，韵律奇特，堪称一绝。
(三)间韵式
花儿唱词中双句押韵、单句不押或三六句押韵、一四句二五句不押及其变体韵式，我们称为间韵。
1、四句式间韵。是花儿中一三句不押韵、二四句押韵。变体有一二四句押、二三四句押等。如二四句实字单押：
(341)
凤凰(嘛)展翅的八千(呀)里，
落在了寓远的口外；
我没有翅膀者回不了家，
睡梦里看一起趟你来。
虚字单押的有：
(342)
青稞(嘛)大麦(啦)穗搭(呀)穗，
扁豆儿没有个秕的；
睡梦里好花儿看我(呀)来，
一晚夕给了个想的。
实词双字韵的有：
(343)
骡子(哈)掌辕的马打了梢，
手拿上直溜溜哨鞭；
十七(哈)十八的牡(呀)丹花，．
喜坏了过路的少年。
虚词双字韵的有：
(344)
大河(嘛)沿上的水(呀)鹫鹫，
绵沙里盘窝(嘛)者哩；
黑啾(嘛)啾的些尕(呀)媳妇，
脸上们心疼(哟)者哩。
实虚字结合押的有：
(345)
秦学梅吊孝者蹲灵(嘛)堂，
灵前头化着个纸了；
连哭了三声的大哥(呀)哥，
阳世上再不见你了。
实词多字韵的有：
(346)
马尾松犏牛们摇铃(呀)角，
大门里吆不者进来；
名字里叫来(嘛)朵罗(哈)摇，
小阿哥摇不诸醒来。
实虚词结合押的有：
(347)
前川的果子(嘛)后川的枣，
西番里摘椒(嘛)于哩；
手里头做活者眼睛(啦)瞅，
心坎里戳刀(嘛)子哩；
间韵式唱词的变体主要在一、三句上。一、二、四单押的较多，如实字单押的：
(348)
七扇扇锁子的八扇扇簧， (huang)
锁的者明镜的柜上； (shang)
开心的钥匙(嘛)就是个你，
坐下了冤枉(哈)诉上。 (shang)
虚字单押的有；
(349)
老公鸡老者(嘛)音背下了，
半夜里把明(哈)叫了；
打得了三天者没给者吃，
才把的仇气(哈)散了。
双字韵中虚词押的较常见；
(350)
红雀们喝水是跳(呀)者哩，
蓝雀儿踏梅(耶)者哩；
我心里牵下的就是个你，
你心里牵谁(呀)者哩。
实虚词结合押的有：
(351)
三月的桃花们开(呀)俊了，
刺梅花水磷磷红了；
花园里开满了什样的锦，
一见是走不(呀卜成了。
河州话里中东韵(eng)(ong)与人辰韵(un)是通押的。这种韵式与近体诗的押韵相同。
首句不押，二、三、四句相押，是间韵式的又一变化形态。如实词单押；
(352)
大山(嘛)根里的白托(呀)牛，
红头绳扎给的走筋；
你没有朋友的我(呀)不信，
阿一个买给的手巾。
虚字单押的有；
(353)
案板的头子上切(呀)牛肉，
手打了绿苍(嘛)．蝇呢；
尕花儿阿哥(哈)心有(呀)呢，
娘生的有心．(嘛)跟呢。
实虚词混押的有：
(354)照猫者画虎是难画了龙，
要画个云里的雾哩；
一把儿拉到了热怀(呀)，里，
要说个常走的话哩。
实词双字韵的有；
(355)
猪八戒上了个桌(呀)子岭，
孙悟空拿的是扁担；
我这里想你者血(呀)汗千，
没知道你我(哈)闪缠。
虚词双字韵的有：
(356)
花果山有一个水(呀)帘洞，
孙悟空修仙(嘛)者哩；
你漫的花儿们好(耶)者哩，
你唱(嘛)我听(耶)者哩。
实虚词结合的有：
(357)
黄河水淌的者宁夏(呀)川，
青石头把船(哈)架了；
没名(嘛)无信的藏(耶)下了，
什么的原因(啦)罢了。
2、折腰式间韵。折腰花儿的三六句，是以四句式唱词的双句为基础的。三、六句相押，可说是折腰式花儿基本的间韵形式。一四、三六句押韵、二五句不押或二五、三六句押韵、一四句不押是变体。
三六句押。六句唱词中一四、二五句韵律自由，三六句押对应韵。如实词单押：
(358)
张翼德喊断了当阳的桥，
尕麻绳联，
马背上苫的是柳梢；
耳朵里听见是你丢了我，
身上的肉，
好似象六月的冰消。
下面是虚字单押；
(359)
上半，山云彩者下半山雾，
憨哥(的)哥，
高山上赶一趟马哩；
你有了疼心者我有了意，
出门的人，
千里路当门坎走哩。
实词双字韵的有；
(360)
北墙(嘛)根里的日头(呀)花，
黄棱棱黄，
南墙(嘛)根里的刺玫；
尕妹的脸蛋是嫩(呀)果子，
咬一(呀)口，
你还是阿哥的姊妹。
虚词双字韵的有：
(361)
十八个梅鹿们沿山岭跑，
打围的人，
鼻洼里水冲下者哩；
十八个月儿里没见上面，
有缘的妹，
苦命人两耽下者哩。
实虚词结合押的较多，如；
(362)
案板上活面者做馍(呀)馍，
蒸笼里搭，
锅底下加两把火哩；
一个人睡觉者怀儿里空，
尕心里想，
枕头上清眼泪落哩。
多字韵的也有；
(363)
大马(哈)骑上者过，(呀)江南，
路程们多，
多藏者江沿上到哩；
尕妹妹好比是明(哟)月亮，
离下的远，
多藏者炕沿上笑哩。
一四、三六句押。是四句式通、交韵的演变，腰句二五句不押韵。如交韵加腰句：
(364)
莲花(嘛)山上的牡(呀)丹花，
开下的俊，
还要个绿叶子配呢；
阿哥们出门者走(呀)天下，
日子们多，
尕妹妹一心肠等呢。
通韵加腰句：
(365)
白嘴(嘛)白尾的白(呀)龙马，
四蹄子蹬，
西海的沿儿上站下；
阿哥们好比个白莲(呀)花，
阳山里长，
我从打阴山里看下。
这种韵式只要腰句不押韵，其它与四句式的通韵，交韵是一致的，二五、三六句押。这种韵式只是一四句不押韵，有通押和分别押等形式。如二五、三六句通押：
(366)
六月里到了者热难(耶)当，
众朋(呀)友，
要吃个大碗的黄酒；
打开了阎王的生死(呀)薄，
细细的瞅，
我俩是天世的两口。
二五、三六分押的有：
(367)
神仙们搭下的神仙(耶)洞，
进去是好，
出来是得下个病哩；
实心(嘛)实意地维(耶)尕妹，
你实心是好，
假意是亏死个我哩。
间韵是花儿中比较灵活的押韵形式。四句式的双句押平分秋色，韵律匀称平稳，变体一、二、四句押和二、三、四句押接近通韵，增强了韵律性。折腰式三、六句押，运用一四、二五句的不押韵，造成强烈的韵律对比，具有自由体诗歌气质，三、六句的对应押韵，则使奔放的韵律统一到押韵的格律上。一四、三六句押和二五、三六句押，介于通韵，交韵与间韵之间，和谐中点缀着变化，统一中反映着对比，生动活泼，富有朝气。
(四)随韵式
前两句为一韵，后两句随着情绪的变化又转换为另一韵，也就是上、下段分别押韵。这是花儿曲调的两句式结构和演唱的即兴方式所决定的。
1、单字随韵。唱词的尾字用实与虚、实虚混押等单字构成。如实字单押：
(368)
早上(嘛)晚上的墙头上望，
脚踩在花擒的树上；
尕脸佬想成个黄钱(耶)马，
尕心们想成了泪蜡。
折腰式唱词也有：
(369)
索罗树长在(嘛)月亮儿上，
四下里亮，
万飞禽落不者树上；
早上．(嘛)晚夕的巷道里转，
遇不上面，
年轻人成了个老汉。
下面是虚字单押：
(370)
晌午们过了者后晌(呀)了，
荫凉们遮住个路了；
晌午(哈)不吃者也中(呀)哩，
后晌(哈)吃个的要哩。、
实虚宇单押有先实后虚的：
(371)
太子山高了者尖对(呀)尖，
石峡里开下的牡丹；
尕妹象牡丹者开开的了，
五尺的身子(哈)舍了。
也有先虚后实的；
(372)
狗娃们咬了者羊(哈)惊了，
羊里头来了(嘛)狼了；
连打了三枪者枪没有了响，
枪口里没你的望想。
2、双字随韵。用双字韵分别押韵。如实词双押
(373)
黄河(嘛)沿上的咕噜噜雁，
石头上蹲下的孤单；
三年(啦)维你者没(呀)维上；
五年的心思(哈)费上。
实虚词结合双押的有：
(374)
土黄的骡子们驮(呀)酒哩，
阿哥们吆上者走哩；
骡子们到了(嘛)固(耶)原了，
想你者脚步们乱了。
也有较灵活的韵式：
(375)
葱白的墙上的麻(耶)蜘蛛，
安上了罗网的扣扣；
这两天不来的知(呀)道了，
你领了高人的巧了。
折腰式唱词中也有；
(376)
心急(嘛)眼跳的发(耶)躁哩，
你嫑(呀)躁，
你想的我知(耶)道哩；
日子们多了时你个家采，
你不(呀)来，
千万就嫑代个话来。
随韵式花儿是客观存在的，只不过数量较少，没有引起人们的注意。这类唱词还有一种变化体，即上段两句不押韵，下段两句押韵。如：
(377)
上去个高山是有高的山，
高山上清泉水淌者；
模样上到你的人有(呀)呢，
心肠上咋到个你呢。
随韵使花儿的韵律灵活多变，充满生机。单双字、实虚字的相押及结合押韵，密切了韵律与情感的内部联系，上段不押韵的变化形式，加大了上、下段之间的韵律张力，突出了下段的押韵效果，使唱词在对立中达到高度统一．
花儿的四种押韵方式，是唱词韵律的客观反映。对押韵字数和实虚词的变化作以统计，总数仍是500首，其数量和所占比例如下，
从表中的数量和四种韵式的实际，我们可看出花儿韵律显著的特点：
1、押韵字多，韵脚响亮。花儿中通韵式占43．6％，奠定了韵律谐和的基础；双字韵与多字韵有21．8％，并多是同声调；“中东”“人辰”辙的互押及“言前”“中东”“江阳”“人辰”韵檄：的多用等，使花儿唱词的韵脚密度大，音韵洪亮而朗朗上口。交韵式的唱词创造性的运用上下段的交错押韵，收到了特殊的押韵效果。
2、虚字尾多。在各类韵式中虚字单押，双押和单双押占28．8％，这在传统的诗歌中是罕见的。实虚字结合、混合及多字韵的唱词有29％，其中虚词的作用是相当重要的。虚字尾的大量出现及交叉使用，改变了韵脚的力度，拓宽了押韵的范围，也使唱词的韵律丰富多彩，更具魅力。
3、仄声字多。河州方言干脆、硬朗的特点，使花儿的唱词中仄声字多于平声字，在我们考察的唱词中占61％。象唱词(290)；(312)、(322)、(352)、(369)等均是仄声收尾的。一些研究花儿的同志以传统诗歌“仄声不易歌唱”的理论多有质疑，如果我们把仄声韵的唱词与实际的演唱联系起来看，人民群众处理得相当巧妙，他们用虚字的轻声缓冲解决了实虚结合的仄声韵，如唱词(328)(359)。对实词收尾的仄声，象唱词（311)(366)，他们是用声调服从曲调的办法，达到了放声漫唱的目的。
| 
